流行文化当中的那些知名的死对头，你都知道哪些？

索尼和任天堂、英伟达和 AMD/ATI、 异形和铁血战士、星球大战和星际迷航，以及今天我们讨论的主角：漫威和 DC。

在上个世纪，关于漫威和 DC 各自旗下的超级英雄到底谁更厉害的讨论，可能主要发生在欧美幼儿园小学和中学的餐桌上。然而到了 21 世纪，这两家世界上最大的漫画 IP 公司，或者说超级英雄经纪公司之间的对抗，已经席卷了整个好莱坞。有人统计发现，截至 2015 年 6 月，全世界正在计划和制作中的超级英雄电影数量已超过 40 部。

这其中，并非所有电影都来自漫威和 DC，但它们的比例应该是最高的。本周，漫威宇宙的《银河护卫队2》已经上映，新《蜘蛛侠》和《雷神》都已定档今年，明年《死侍2》、《蚁人》和新英雄黑豹电影也都已做好准备，而 DC 那边也已经准备好了《神奇女侠》以及与漫威《复仇者联盟》对抗的《正义联盟》——两家漫画巨头之间的战争，似乎越来越激烈……

但你会发现，这场旷日持久的战争中，似乎漫威比 DC 的表现更好，更受欢迎。如果看影片的数量和累计票房的话，漫威封王更是毫无悬念。按理来说，漫威和 DC 各自的宇宙里都有不少非常受欢迎的超级英雄，DC 这边的蝙蝠侠、超人等角色，在大众知名度上丝毫不逊色于对手的钢铁侠、蜘蛛侠和美国队长。

为什么漫威这几年一直在撵着 DC 打，DC 毫无还手之力呢？

根据电影评论网站 LMR 的分析，原因无非如下几条：

谁的受众更多元？

电影是一种艺术作品形式，但院线电影的本质是商品。谁的受众更多、更多元，或者简单来说，分级更低龄——谁的票房才高。对于超级英雄电影，更是如此。

漫威的超级英雄电影，在这方面做得非常好。笑话穿插全片；听到一句不算脏的“脏话”都能分分钟翻脸的美国队长，让带孩子一起看电影的家长感到放心；一直以来以负心汉形象示人的钢铁侠，面对新蜘蛛侠突然父爱爆棚，让那些经历中年危机的家长观众感同身受；特别是漫威电影总爱时不时地抖些陈年老梗，打出一手情怀牌，更是吸引了那些当年漫画书的老读者。

总的来讲，一部超级英雄电影想要成功，就是要老少咸宜，这样才能一家人一起来看。

过去的 DC 电影就没做到这一点。比如克里斯托弗·诺兰执导的《蝙蝠侠》三部曲艺术感爆棚，在影史上最优秀的犯罪电影里数得上名，但相信看到脸被烧掉一半的哈维·丹特，就连成人都会吓一跳，更别提小孩子了。DC 搞的新《超人》、《蝙蝠侠大战超人》系列，太黑暗、太暴戾、太悲怆了，甚至到了“碾核”的程度。不是说 DC 超级英雄电影不好，它们没做错什么，只是更适合超过 18 岁，心理足够复杂能够认同那种沧桑感和艺术性的观众而已。

和成年人相比，超级英雄电影更需要的瞄准的是那些年轻观众。越早让观众爱上自己的系列，意味着日后从这群人身上赚到的钱越多。过去的 DC 超级英雄电影，太注重艺术性，反而把自己的观众群体限定了，这不是超级英雄商业系列电影应该做的事。

如果打对了受众群体，即便不是知名 IP，也能大获成功。《银河护卫队》系列就是一个很好的例子。男主角是那种坏坏的，有时候有点逃避责任，但又明白大是大非的邻家男生。再加上性格火爆的毛球“火箭”和萌到爆棚的 Groot……《银河护卫队》实在太老少咸宜了。可能除了克里斯·普拉特当年名气还算可以，其他演员都算不上好莱坞一线，但它仍然能够大获成功，甚至有机会在未来取代复仇者联盟现任成员，成为连接整个漫威宇宙的核心系列。

IP 玩得 6 不 6？

其实也可以换种说法：谁的爸爸更厉害……

前面我们提到，《蝙蝠侠》三部曲不太老少咸宜，但仍然称得上是优秀的电影，票房也都不错。至少三部曲的最后一部，应该足够有能力把《猫女》带出来了——结果没有！2011 年 DC 终于想明白了，找来当时还不算火的瑞安·雷诺兹 (Ryan Reynolds)演绎绿灯侠，可绿灯侠系列却不知道为什么没做起来……结果雷诺兹遮住脸跑到漫威那边，成功塑造出了贱兮兮的死侍。

DC 的爸爸是华纳兄弟，也算是好莱坞的老牌子了，但它对于荧幕形象 IP 的运作水平只能说太差了。相比之下，漫威现在是独立的，但之前的老东家是迪士尼。米老鼠、灰姑娘、冰雪奇缘Elsa、星际宝贝Stitch、木兰、彼得·潘、白雪公主、风中奇缘 Pocahontas、狮子王……迪士尼创造或运做出来的成功形象真是两只手数不过来，也就不用更多解释下去了。

比较完两个厂牌的运作水平，其实下一个原因也就出来了：

谁是幕后灵魂？

漫威超级英雄电影的幕后灵魂，是漫威的总裁凯文·费基 (Kevin Feige）。

看看他的工作经历吧：《刀锋战士》、《X 战警》、《超胆侠》、《惩罚者》、《神奇四侠》、《蜘蛛侠》、《绿巨人》《钢铁侠》、《雷神》、《美国队长》制片人……假如费基说自己还不够了解超级英雄，那这个世界可能就没人知道超级英雄的生意到底怎么玩了……

事实上费基非常清楚超级英雄应该怎么玩，角色应该怎样培养，怎样让角色的特质击中观众的心灵，产生共鸣。

他很清楚，并不是每拍一部超级英雄电影，世界就要被毁灭一次。比如像蜘蛛侠这样的青少年角色，尽管座右铭是“能力越强责任越大”，但人们对他根本就没有拯救世界的期待。费基认为对于这样的角色，取得观众共鸣的方式就是让观众眼看着一个小男孩或小女孩努力地生活，克服重重困难——无论它们是同学的霸凌、亲人的逝世还是一个超级恶霸的出现——最后变成一个更好的自己。

而在 DC 这边，他们缺少这样一个懂得超级英雄，爱惜超级英雄，不是成天让他们出去拯救世界的掌舵人。

如果非要跟凯文·费基对标，近年来来几部 DC 超级英雄电影的制片人扎克·斯奈德 (Zack Snyder) 可以算得上。他是《斯巴达三百勇士》的导演和编剧，也执导了 2013 年的超人电影《钢铁之躯》——他太追求艺术性了，太写实了，而前面提到，艺术性和写实不是让超级英雄电影成功的基本要素，观众要看的根本不是一部电影，他们需要的是娱乐。

同一个宇宙，同一个梦想

漫威宇宙之所以能称为漫威宇宙，是因为有着漫威记号的绝大部分英雄真的在同一个宇宙里——就算不在，也要强行通过拍几部新电影拉到一起来。

《美国队长》、《钢铁侠》，然后《雷神》从天而降，接着钢铁侠被赋予了养成新蜘蛛侠的任务。除了一众超级英雄电影之外，漫威还有一些其他的电视剧集来填充宇宙里的那些大英雄之外的小人物和小事情，比如《神盾局特工》、《特工卡特》等等。漫威现在大有跟 Netflix 合作，让后者以后专职负责填充漫威宇宙的细小工作的意思。

而 DC 似乎非常注重角色的独立发展和不同宇宙故事脉络发展的“合理性”（还是太写实，太尊重艺术的结果）。绝大多数 DC 英雄的故事，在之前都是相对甚至绝对割裂的。比如哥谭市跟地狱神探和绿箭侠没什么关系，但似乎绿箭侠又跟闪电侠是一起的，他们似乎总有一天要跟未来的女超人发生点关系，但没人知道到底会发生什么。

就拿《哥谭》来说吧，这座城市吸引人的原因不是因为罪恶，而是因为有一个超级英雄蝙蝠侠站在罪恶的对立面，但哥谭的故事却跟蝙蝠侠几乎没有关系，因为布鲁斯·韦恩还是个孩子。没人知道未来的韦恩少爷到底将由谁扮演，克里斯蒂安·贝尔还是本·阿弗莱克。DC 的宇宙简直一团乱……

好在，从2017、2018 和 2019 年的几部超级英雄电影计划来看，DC 已经有回过味的意思了。但正义联盟的列为豪侠想要在十分制上勉强高于三不会高过五的知名度和受欢迎程度基础上，重新为 DC 赢回漫画时代的往日辉煌，难度恐怕要难的多。