《三体》的风靡乃至现象化，是因为刘慈欣笔下拓展出的想象空间，不再单单局限在宇宙规律与个人体验，而是进入了更大存在层面的政治法则范畴。这种政治想象力的拓展，开始于第一部中我们最熟悉的历史政治事件，却最终完整地呈现在第三部中不同维度间文明的攻击。我们对于“黑暗森林”猜忌链如此的着迷，并非因为其远在11维度文明的幻觉之中，而是我们都曾感受其中。
文章来源：BetterRead，作者：王烁，《为什么有人喜欢有人不喜欢<三体>》
而连接上述那种想象力和现实之间的链条，正是我们曾经历的历史，以及这种历史在不同轮回中一次又一次的重现。
文章来源：青年电影手册，作者：程青松，《<意志的胜利>：希特勒投资并主演的纳粹大片》
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