剧透一下，一加 6 是我这几年里用过最精致的 Android 手机。

设计可能是抽象，遥远，玄之又玄的。实际上它们无处不在，触手可及，甚至可以说是润物细无声。

知名设计师的代表作品能更好地说明这一点。

深泽直人是日本著名的工业设计师，他有很多经典的设计作品为人所熟知。其中不少你能在他供职担任设计顾问的无印良品店里买到。

最著名的一件要数壁挂式 CD 播放器。

CD 旋转播放的形象在深泽直人的脑海里和厨房中的通风扇重合了，拉下开关，开始旋转，并慢慢趋于稳定。形式上是一个圆角矩形，CD 位于中心，而 CD 周围，散布着密密麻麻的扬声器孔。

这样一来，它可以被挂在很多地方，卫生间、厨房、浴室、车库、书房等等，你可以边工作，边听音乐。

正如深泽直人所说，吸引我们的，并非它所借鉴的通风扇的外观，而是连贯流畅、无需思考的交互性，拉下线绳开关，CD 开始慢慢转动，播放音乐，完全符合直觉，一气呵成。

同样的还有多了一个凹槽的雨伞，雨天在街角的红绿灯驻足时，如果你手里恰好拎着东西，比如塑料袋这种，可以挂在上面，伞尖触地，既可以当一个临时的拐杖，还能减轻你的负重。

以及一个看到包装就能闻到的香蕉味牛奶、猕猴桃味牛奶，你不必再费力看包装上的文字去辨别。

还有一个做成管状牙膏形状的遥控器，在沙发上看电视，最烦的就是到处找遥控器。做成这个形状，就不容易出现乱放的情况了，还减少了空间的占用。

这些设计并不是以强烈的视觉刺激取胜，而是令人眼前一亮的灵动，用一个字形容的话就是：妙。

背后的理念总结起来就是无需思考，符合直觉。

深泽直人通过敏锐的观察和思考，抽离出了我们在日常生活中一些下意识、潜意识的动作和细节，附带了一种场景设计。壁挂式 CD 播放机、带凹槽的雨伞无不如此。

这便是无意识设计。

深泽直人说，设计就在于找出那些共同点，它们存在于美丽的流动、无需思考的行为和意识集中的交汇之处，设计师就是要去找到它们最佳的形状，摆放在那里。

“太多的刺激对于人们的生活而言并不是一件好事。”因为刺激意味着，去引发有意识的关注，打断了无意识的行为。

“人与物之间的关系应该是无意识的，和谐的。”

类似的设计理念我们可以在一加的手机产品上找到。

一加 CEO 刘作虎在一篇长微博里阐述了它的设计理念，真正优秀的设计，并不会可以追求外在形式上的夸张，它应该带给人无负担、轻松自在的感受，不应该过多地炫技来增加用户负担。

即，无负担。

用户想要的，是轻松、高效、自由的使用体验，不是看起来头多么锐利，多么异类，也不是刻意为之的与众不同。

一加的无负担也体现在一个一个的场景中。

比如刷微博的跟手性，它很快很流畅，很随手的感觉，但又很优雅，轻轻一推就上去了，有一种自然的惯性，而不是划个不停，一推之下一连好几篇微博过去了。

比如 AI 也是在你看不到的地方不断优化手机，不断删除碎片，同时又不打搅你，关于这一点一加也不希望过多宣传增加用户的认知负担。

聚焦到设计上，无负担来自于重量、手感和细节。

从诸多官方图片中你应该已经发现，最新的一加 6 上，一加也用上了玻璃材质，不过它强调了两点，价值感和手感，而非现今诸多品牌用颜色所做的视觉上的刺激。

在最终确定用玻璃前，一加尝试过多达 70 种方案，包括我们之前看到的一个近似于酸枝后壳的一加 6 照片。

关于一加 6 有一个细节，它的玻璃后壳用纳米工艺印刷了 5 层之多，这在手机上还是第一次。但不要误会，它对于玻璃材质的理解和表达是基于产品本身，服务于产品的功能和细节。

5 层纳米涂层为的是获得更好的手感。比起金属，玻璃可以做出更多样化的表达，繁复绚烂，亦或者是洁净如玉，但也会有一个烦恼，极易沾染指纹。一加 6 从很大程度上克服了这种情况。

如果纯粹为了炫技，那就太不一加了。

对应着不同的版本，底部 Designed by OnePlus 文字的表达工艺也多有差异。

一加有着明确且一以贯之的产品设计理念，且每年专注只做一款旗舰产品。这在侧重规模化效应和工程便利性的 Android 品牌中并不多见，所见更多是东拼西凑，远谈不上设计上的传承和延续。

一加所坚持的线条和弧度从它赖以成名的 Baby Skin、竹质限量版一加 1，再到后面的一加 3 colette 限量版和一加 5 JCC 限量版，以及最新的一加 6，贯穿始终，简约，理性，素雅，北欧风，又不乏艺术情调。

线条和弧度汇总起来就是手感。而手持产品，手感的重要性不言而喻。

前几年数码圈子里流行这么一句话，手不会撒谎。当时这句话是用来讽刺某些手机材质的不讲究，塑料质地的外壳无论外观上做得如何惟妙惟肖，它也无法模拟出金属的质感。

手指接触的一刹那，高下立判。

这种手感，来源于形体线条，来源于表面触感，也来源于恰到好处的重量控制。

从一加 5 开始，所有的孔位，包括底部扬声器孔、螺丝孔位等全部涂成了黑色，减少这些细节对于用户注意力的分散。品质感和价值感，就存在于这些细节之中。

一加工业设计师刘浩然告诉 PingWest 品玩，人与产品的交互，人观察世界更多是通过触觉和视觉。所以一加会在意产品表面光影的反射效果，会在意手感优雅与否。

他用一段极其感性的话来描述触觉的重要性：

触觉具有记忆力，想象力与心灵接触的最后一道门，打开后你会获得对产品更亲近的接触。体会一个产品，视觉只是表层触感时触发幻想到现实的转换器。

这个时候，你会忽然回过神来，对啊，这才是 OnePlus，小而美。提到一加，你很难不想起这个和它紧紧绑定的词。

具体的工艺细节和上手体验，我会在拿到量产产品之后详细地告诉你。

设计也是一种取舍和平衡的艺术，比如屏幕属于资源性的供应品，基本算是设计中的不可抗力了，除了苹果、三星这样的极少数玩家，其他品牌并没有多余的选项。

设计是一加和用户沟通的界面。

在以往的产品中，一加也遇到过质疑，比如一加 3、一加 5 系列，它最终说服用户，靠的正是设计。

设计是一种双向沟通的过程，一加 6 的设计中就听取了不少前代产品的反馈。

比如摄像头的位置，它是这样一个识别性很强的元器件，决定着用户认为你像谁。最终新品选择放在了居中的位置，代价是切割 PCB 版（主板），调整元器件布局。

苹果首席设计官 Jonathan Ive（乔纳森·伊夫）在介绍 iPhone 5s 时说的一句话，“科技的魅力在于，它能够化繁为简，臻于无形。”

一加所追求的也是这样一种于无形中化繁为简的自由。它坚信，好的产品自己会说话。产品是否用心，用户是可以感知到的，设计上的粗心大意，同样可以被感知到。

当你摸到一加 6 的时候，你也会跟我一样眼前一亮的。

因为呈现在你面前的是，近几年里最为精致的 Android 手机。