在数音堂创始人王博龙身上有两个醒目的标签：“音乐人”及“连续创业者”，而这两个标签，也是促成数音堂诞生的最重要因子。

王博龙在豆瓣上有一个音乐人主页——楚人怀玉，在2011年来到北京航空航天大学就读研究生之后，王博龙就开始自己写歌、录专辑并经营着这个豆瓣主页。在完成自己的第一张专辑后，王博龙遇到了一个难题：如何向外界推销自己？

微博给了王博龙一个契机，他撰写一个脚本，自动利用关键词检索含有“豆瓣”、“音乐”等关键词的微博，帮助自己找到“目标用户”，接着，这个脚本还能自动向这些用户发送评论——没错，这和新浪微博上僵尸粉和僵尸评论的原理没多大区别。不过，王博龙的设计要更加智能一些，并不会向这些微博用户推送垃圾广告，而是针对这些用户的微博从评论库中调用一些匹配的句子，让整个过程看起来和他在与微博用户自然聊天一样。

依靠着这样的推荐机制，王博龙的豆瓣小站获得了1万多人的关注，并入围豆瓣年度音乐人。这是他将数据挖掘与自己热爱的音乐事业，联系起来的第一步。

随着电视、媒体的关注，有了些名气的王博龙组建了自己的乐队，这时他又遇到了一个小麻烦：发现自己在舞台上演出时，没办法很好的获知台下观众的情绪，用他的话说：“欢呼可以撩拨，掌声可以讨要”，这些都不一定是能真实反映自己演出效果的现象，而这也是很多音乐人共通的烦恼，所以他开始尝试另一个产品——噪眠温度计。

王博龙的想法是，双脚是能够较为真实反映用户情绪的身体部位——听众们的双脚随着音乐跳跃、打拍子，这些频率和振幅便能直观的反映出他们的状态。所以噪眠温度计想成为的，就是一块能够利用传感器感知摇滚现场的地板。

换句话说，利用硬件设备采集和人体相关的数据，量化自我，是这款产品的核心原理，后来王博龙将这个思路扩展到了更广泛的参数上——不仅仅是地板震数据，还有现场视频、分轨录音的信息，通过一个更完整的模型来客观平板乐队的演出效果，他也把这个项目从“噪眠温度计”更名为“国家地震局”。

不过，事情并非总是一帆风顺，作为一个硬件项目，“国家地震局”不仅耗费较高的成本，而且在成熟之前无法让演出现场为其买单，基于这些考虑，王博龙将重心转移到了下一个将音乐和数据结合的产品上——数音堂。

数音堂是一个商业产品。我们知道，在中国音乐市场，音乐版权的保护一直是个问题。虽然最近几年，KTV都开始为所使用的音乐支付版权费用，在线音乐市场也愈发规范，但向广播电台这样的平台却成了“版权黑洞”。原因很简单，虽然中国在2011年颁布了《广播电台电视台播放录音制品支付报酬暂行办法》，但问题在于，由于不能准确的监测，所以渠道方没有办法取证，并依此收缴和分配版权费。而数音堂要做的，就是通过对电台音频的监控和识别，来解决这个麻烦。

数音堂的实现方式是——通过监听采集电台的FM，将其转换成音频采样，然后与数据库中的音乐匹配，来识别电台是否播放了版权方的内容，帮助版权方和渠道方建立收缴和分配版权费用的依据。  

王博龙告诉我，要实现这一点，最大的难度来自两方面：一方面是实时的处理大量监听数据，因为全国的电台都在不停的播放内容，如果处理速度慢，那么未处理的数据会越积越多；另一方面是识别有效音频，例如，音乐节目中播放的专辑音乐和电台主持人讲话时的背景音乐。而对于现场演唱、翻唱等不涉及版权问题的音频做出正确判断。

要做到这一点，就需要利用严格的结构化数据，去处理大量并发，现在数音堂能做到的是，在6秒钟内识别出歌曲，获得歌手名、专辑名等信息，并记录播放时长。他们将会把这个方案提供给版权方和渠道方，与他们在曲库上进行合作，帮助他们进行监控识别，并收取一定的服务费。

实际上，除了音频数据外，王博龙告诉PingWest，社交网络上还有不少的数据可以被挖掘——例如，在新浪微博上的两首歌，一首传播关键词中出现大量的歌名和“分享”，另一首虽然歌名量级也很巨大，但很少出现“分享”这个关键词，那么很可能前者的火热是因为其音乐性本身收到肯定被分享，而后者只是因为某些特殊因素在短时间内获得大量关注。

数音堂已经开始商业化运作，与16家唱片公司开始了合作。王博龙希望它能帮助更多的音乐人维护自己的版权，获得应有的报酬，与此同时，他也寄望着这个离钱更近的产品，帮他获得足够的资本，去完成诸如“国家地震局”等更多让人们可以利用数据分享、传播，甚至制造音乐的产品。

注：题图来自网络